近日，作為國家廣電總局重點(diǎn)指導(dǎo)劇目、北京市廣電局重點(diǎn)扶持項(xiàng)目《歸隊(duì)》登陸熒屏。作為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年重點(diǎn)作品，該劇聚焦1938年東北抗聯(lián)最艱難的“肅正”時(shí)期，以一支抗聯(lián)小隊(duì)因敵眾我寡而被日軍打散后的“歸隊(duì)”之旅為主線，在歷史真實(shí)與藝術(shù)傳奇的平衡敘事中，展現(xiàn)出一幅兼具血淚質(zhì)感與精神力量的抗聯(lián)群像。

該劇精準(zhǔn)地切入一個(gè)重要的歷史橫斷面，即1938年，日軍“歸屯并戶”政策已將東北鄉(xiāng)村化為無人區(qū)，抗聯(lián)陷入“斷糧、斷援、斷聯(lián)絡(luò)”的三重絕境。這種切入點(diǎn)的選擇，填補(bǔ)了抗戰(zhàn)劇對“抗聯(lián)最困難時(shí)刻”的呈現(xiàn)空白，也能夠通過抗聯(lián)戰(zhàn)士應(yīng)對這“三重絕境”來展現(xiàn)一個(gè)關(guān)于“生存”的新的主題書寫。如排長老山東（胡軍飾）在斷糧多日后，組織全排十余名戰(zhàn)士分食一個(gè)餅子，但分了一圈后，發(fā)現(xiàn)每人只揪一點(diǎn)渣渣，而餅子還剩下大半。這種極端情境下基于人物性格的“反常規(guī)”的細(xì)節(jié)處理，是比任何宏大的口號都更能體現(xiàn)人物所面臨的巨大困境。

而對這種極端困境真實(shí)性、多樣性的最為有力的呈現(xiàn)方式，莫過于主要人物設(shè)定的普通化。如湯德遠(yuǎn)（李乃文飾）和福慶（宋家騰飾）在勞工營中，面對日軍非人虐待，聯(lián)合其他民族工友一道抗?fàn)?。事?shí)上，該劇將鏡頭對準(zhǔn)了若干普通的抗聯(lián)戰(zhàn)士，通過他們的痛苦、憤怒、掙扎與堅(jiān)守，還原了普通抗聯(lián)戰(zhàn)士的心靈歷程。同時(shí)，普通人的視角更能夠讓今天的觀眾得以共情，進(jìn)而理解“抗聯(lián)精神”不是遙不可及的符號，而是流淌在每個(gè)普通人骨血里的基因力量。

該劇一個(gè)不可忽視得特點(diǎn)：多線敘事。這種多線平行、階段互切的方式，將不同空間、不同境遇的人物串聯(lián)起來，拓展了劇情的空間維度。從東北大森林到淘金溝、勞工營、山寨、松林鎮(zhèn)，展現(xiàn)了日軍侵略下不同的社會側(cè)面。而參幫的民俗規(guī)矩、淘金工的悲慘境遇、勞工營的人間地獄、山寨的“江湖道義”等具體的情節(jié)設(shè)置，則讓該劇呈現(xiàn)出了獨(dú)特的時(shí)代、地域質(zhì)感。從而讓今天的觀眾相信，這就是1938年的我國東北。

多線敘事也讓該劇呈現(xiàn)出了一種“公路片”的類型感，充滿了“奇遇”“博弈”等元素。在各條敘事支線中，大家?guī)缀醵际且揽孔约旱牧α繎?zhàn)勝了困難，有的為己，有的為人，且面對各個(gè)初次相識的支線人物時(shí)，敢信敢?guī)?，敢愛敢恨，敢打敢拼，快意恩仇……這些具有俠氣的人物形象塑造，讓該劇在殘酷的戰(zhàn)爭背景下，具有了強(qiáng)烈得情感共鳴。

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