當(dāng)前，正在央視八套首播、愛(ài)奇藝同步播出的《我是刑警》，以現(xiàn)實(shí)主義敘事手法，類(lèi)紀(jì)實(shí)拍攝風(fēng)格，再現(xiàn)了16萬(wàn)一線刑警的真實(shí)工作與生活。

該劇在講述三代刑警薪火相傳的精神傳承同時(shí)，也展現(xiàn)了35年來(lái)我國(guó)刑偵技術(shù)的飛速發(fā)展。如，DNA檢測(cè)、監(jiān)控分析、大數(shù)據(jù)等科技手段的應(yīng)用?？梢哉f(shuō)，《我是刑警》無(wú)論是在探索刑偵自身發(fā)展歷程上，還是在人性挖掘和群像敘事上，都具有“年度必看”、高品質(zhì)刑“真”劇的優(yōu)點(diǎn)。

首先，“真”體現(xiàn)在具有濃厚的時(shí)代背景，該劇由公安部新聞傳播中心指導(dǎo)創(chuàng)作完成，通過(guò)多個(gè)具有時(shí)代烙印的典型案件串聯(lián)起基層刑偵發(fā)展歷程，是一部具有廣泛國(guó)民度的稀缺題材作品。這些案件觸及多個(gè)社會(huì)議題，也就是廣義的中國(guó)故事，只是不同時(shí)期故事不同而已?！段沂切叹非擅畹貙?0世紀(jì)90年代至今的社會(huì)變遷融入劇情之中，每一個(gè)時(shí)代特征的細(xì)致呈現(xiàn)都讓觀眾仿佛穿越時(shí)空，親身感受社會(huì)的發(fā)展，以紀(jì)實(shí)手法還原偵破過(guò)程，揭示了法治的力量。

其次，“真”表現(xiàn)在塑造豐滿人物，劇中演員演技精湛，能夠很好地詮釋角色的性格特點(diǎn)和情感變化。通過(guò)取材于真實(shí)人物的群像敘事，深刻挖掘并藝術(shù)再現(xiàn)了真實(shí)人物形象，將我國(guó)眾多刑偵領(lǐng)域的杰出代表融入劇中角色，共同構(gòu)建了一個(gè)豐富、生動(dòng)的故事世界，展現(xiàn)了他們?cè)谛虃深I(lǐng)域的專(zhuān)業(yè)精神和卓越貢獻(xiàn)。受眾在欣賞劇情時(shí)，能夠感受到這些元素所傳遞出的深刻內(nèi)涵和價(jià)值觀。一線刑警在多種元素的烘托下被塑造成更豐滿、更立體、更真實(shí)的形象集合，不僅展現(xiàn)了刑警在不同年代的精神風(fēng)貌，同時(shí)也展現(xiàn)了集體合作破案的精神。

再次，“真”也運(yùn)用在“類(lèi)型化剪輯”當(dāng)中，實(shí)現(xiàn)了鏡頭的銜接、場(chǎng)景的切換，或時(shí)空轉(zhuǎn)換的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，并通過(guò)造型、色彩、構(gòu)圖、動(dòng)效、臺(tái)詞、音樂(lè)等方面的相似性，以“視線匹配”“動(dòng)作匹配”來(lái)完成剪接。如警力排查視角剪接到歹徒作案潛逃細(xì)節(jié)，由武英德、曹忠恕到秦川、陶維志、李文、趙飛等老中青三代刑警對(duì)于刑偵事業(yè)的執(zhí)著與投入，等等。觀眾仿佛置身于過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)三者之間，并非分離的時(shí)間流中，讓真相充滿了懸念，這種敘事技巧的運(yùn)用是制造懸念揭曉懸念、情節(jié)安排并與觀眾共鳴有效手段?？梢?jiàn)當(dāng)下刑偵劇的類(lèi)型在變化、創(chuàng)作者在更替，但不變的是創(chuàng)作的目的，都是為了講好中國(guó)故事、反映當(dāng)下時(shí)代精神和傳播薪火相傳的精神傳承。

刑偵懸疑劇作為特殊的類(lèi)型片，有其獨(dú)有的發(fā)展規(guī)律，亦有其自身的發(fā)展趨勢(shì)，以其特殊性吸引著一大批忠實(shí)觀眾。近些年來(lái)，不僅是公安題材影視劇《人民警察》《獵冰》《利劍玫瑰》大獲成功，《新生》《風(fēng)過(guò)留痕》和《刑警的日子》等刑偵劇也口碑出眾。這些劇作多數(shù)是在真實(shí)案件的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)加工和改編呈現(xiàn)給觀眾的。隨著我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，刑偵題材的影視作品將越來(lái)越頻繁地出現(xiàn)在公眾面前。未來(lái)，該類(lèi)型劇應(yīng)在敘事技巧上有所改變：設(shè)計(jì)更加多元化的情節(jié)、塑造更為豐滿立體的人物、善用視聽(tīng)技巧的變化。在吸引觀眾的同時(shí)，將該類(lèi)型劇作為一個(gè)展現(xiàn)國(guó)家形象的窗口。

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